一首诗歌少则4句，多则几十句不止，只有两句能够被人们记住，这到底是好事还是坏事？
这一点，还要辩证着来看待，若是诗歌本身不够出彩，只有中间两句堪称“警句”，那便是有句无篇，并不值得称颂。
若是警句能够浑融在全篇之中，不显突兀，那才能显露出一位诗人的真水平。
我们日常的创作中也要注意，时时刻刻记住自己创作的目的，不要为追求金句、警句而破坏了全篇的氛围，甚至歪曲了写作的主题。
下面这5首，即是“有句有篇”的创作范例，亦是值得我们反复揣摩的榜样。
苏轼 〔宋代〕
细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
苏轼这一首词，可以说前面所有的铺垫都只是为了引出最后一句的感叹。
“人间有味，是清欢。”
晨起的寒风是清欢；
窗外的细雨斜风是清欢；
岸边的淡烟疏柳是清欢；
轻扬的天气是清欢；
雪沫乳花与蓼茸蒿笋，俱是清欢。
“清欢”二字，实则是总结出了一种生活方式、一种人生态度。
人生若分清浊，则需清里求欢。
浊者固能让人欢乐，然君子不为耳。
粗茶淡饭的寡淡，大自然的四时之美，虽然清淡，但已经是人间最美好的风景。
《人民日报》前几天讲到新年最好的状态，是“一半烟火气，一半读书香”。
烟火气与读书香本都是极寻常的事物，但能在忙碌焦虑的生活中安然享受这一点清净，便是理想了。
宣州谢朓楼饯别校书叔云
李白 〔唐代〕
弃我去者，昨日之日不可留；
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
这首诗，反反复复读了许多遍，每次都有新感觉。
初读，被前面两句歌行体的行云流水打动，在其中感受到李白的潇洒与浪漫。
再读，被蓬莱文章、建安风骨、谢灵运的山水诗打动。短短几句话，总结了魏晋三百年的文脉，也写出李白自己对魏晋名家的评价。
再读，被最后两句打动。
抽刀断水，水还是照样的流。借酒浇愁，醒来惆怅还依旧。
那么，我们该如何面对人生里的不如意？
逃避是没有用的，还不如随着自己的性子，在江海之上泛舟，忘却生活中的一切烦恼。
李白这样的潇洒，我们读者当然很难做到。但读到这样的句子，也足以作为心中向往。
临江仙·滚滚长江东逝水
杨慎 〔明代〕
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
这首词在后世流传甚广，很大原因就是第一句定下的基调太雄壮。
滚滚长江水滔滔不绝向东流去。浪花前赴后继，万古如一；曾经叱咤风云的英雄，却都化作黄土一捧，被浪花淘尽。
人的形象，在广阔的时间与空间面前，显得那样的渺小无助。
但人的可贵，就在于认识到自己的描写，做一株“会思考的芦苇”。
渺小又如何？我只要活出内心的充实与满足。
这便是后面三句讲述的主题。
把酒问月·故人贾淳令予问之
李白 〔唐代〕
青天有月来几时？我今停杯一问之。
人攀明月不可得，月行却与人相随。
皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。
但见宵从海上来，宁知晓向云间没。
白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？
今人不见古时月，今月曾经照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。
唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。
我特别喜欢看李白写明月的诗歌。
“酒入豪肠，七分啸成剑气，剩下的三分化成月光，绣口一吐便是半个盛唐。”
酒、剑、明月。
这三件事物陪伴了谪仙人的一生。
对着月亮、对着酒，仗剑豪饮的李白，才是完完全全真实的李白。
纵论天地，狂想万千，令众人叹服。
但看最后李白的愿望，又是那样简单。
只希望能永远有歌唱的热情，有酒喝，有明月相陪。
他的人生，简单到令人羡慕，也浪漫到令人羡慕。
金缕衣
杜秋娘 〔唐代〕
劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。
花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
这一首，是《唐诗三百首》里的最后一首。
诗歌起笔是两句纯粹的说理，本来很容易沦落到空洞无力的窘境里，然而最后两句神来之笔，却一下就将诗歌送上了神坛。
少年如花，青春如花。
花开的时候，应当要好好珍惜，毕竟“花无百日红”，美好的事物总是容易匆匆逝去。
下一句的对比又极为强烈。当春花落尽，曾经繁华的枝头就只剩下光秃秃的树干。
那时，赏花人再联想之前繁花似锦的景象，又该是怎样一种伤心呢？！
这一期内容就分享到这里。
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期待与大家一起讨论唐诗。
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